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看完《Call Me by Your Name》的當下,簡直不敢相信會有一部這麼這麼美的電影。Luca Guadagnino鏡頭中明媚而恬靜的義大利夏日,彷彿喚醒了所有感官、邀請你盡情徜徉其中。幾顆仰望Armie Hammer俊美臉龐的鏡頭,宛如在欣賞一尊聳立的雕像、一件超脫世俗的藝術品。而Sufjan Stevens早在預告中就將人虜獲的〈Mystery of Love〉,則以意想不到卻再適合不過的時機傾洩而出,玲瓏的斑鳩琴聲蔓延在奔馳晃動的森林小路間,那清澈純粹的悸動讓人無力招架。

但隨著電影化成久遠的記憶,它的美也不再強烈得令人暈眩,腦中竟開始不斷閃現Timothée Chalamet各種不經意的表情和眼神,無法一一細數那一顰一笑在暗示著什麼,只能隱約察覺到一股濃烈的情感靜悄悄地浮現。很想乾脆地說那就是「初戀」的感覺,但心裡清楚明白,它的深刻不是「初戀」可以輕易概括,它的純粹又遠比這兩個字來得更直覺而單純。這般詞不達意如鯁在喉的不暢快,直到讀了André Aciman同樣美到不可思議的原著小說,而再次心甘情願臣服於這個故事時,才終於釋懷。

 

 

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趕在上映第一天看了《Song to Song》,與其說是按奈不住期待,不如說是想為沒完沒了的漫長等待做個了結。由於期待值已經降到合理範圍,算是做好了萬全的心理準備,因此過程中些許不耐以及少許驚喜的平衡下,這部片對我來說還不致於失望。但前提是,對Terrence Malick在《Tree of Life》之後徹底偏軌的敘事風格要有一定的接受度,另外,Rooney Mara、Ryan Gosling、和Michael Fassbender這三位主演,最好有一位是你最喜歡的演員(這裡說的最喜歡可能需要到排行第一,而且是真心熱愛他的表演),否則就得為自己另尋其他繼續看下去的理由了。

 

 

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undefined
2016年幾乎可以一言以蔽之,「在忙與瞎忙中度過」就是我給它的結論。雖然講起來像句玩笑話,但只要想起有多少個夜晚,在閉眼前忍不住納悶著「一天怎麼就這樣被消磨殆盡了?」,就覺得很驚恐又很不甘心。但也因為如此慌忙度日,少許認真活在當下、只屬於自己的片刻,在模糊的日常裡就更顯清晰深刻了。為了不辜負那些讓2016還算過得有意義的事情,再懶惰也得把它們拿出來重新回憶、好好寫下才行!

接下來為了方便起見,就暫且以「今年」來稱呼2016吧,首先得先從儼然已是必須的電影和音樂說起。

 

TOP 6 Films

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《Lost River》台灣譯為《遺落流域》,今年金馬影展搶先放映。
場次出來囉:11月8日(日)15:20 國賓長春
*0222
the first soundtrack, "Bullytown," by Johnny Jewel

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the hoursgone girlsubmarine
the end of the affairlittle childreneleven kinds of loneliness
還記得大四那年在課堂上第一次看懂電影《The Hours / 時時刻刻》,激動得一下課就跑去圖書館找原著小說卻遍尋不著,填了尋書單也遲遲沒有下落。沒想到畢業將近半年,竟收到圖書館的尋獲通知書,還厚著臉皮請學妹幫忙借,只是讀書的速度跟專注力不比從前,斷斷續續讀了好幾個月。在歷經一番折騰後,閱讀的速度突然變得飛快,對文字的敏感度也回來了,接著一口氣讀了太期待電影結果不小心看了兩遍的小說、想看卻一直沒看的電影原著、放在書櫃裡從沒動過的禮物、以及半途而廢的短篇小說集。雖然除了Hornby、Tyler、Yates以外,還是沒什麼讀書的品味只知道找電影原著來看,但充實的下半年確實領略了閱讀的快感!


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fiona apple 2vampireweekend 2arctic monkeys 2
聽音樂的習慣漸漸在改變,2013尤其明顯。不再那麼急著想找新東西往耳朵塞,反而更相信機運、緣份和感覺,一旦對了就讓自己陷下去,反覆聽它幾個月、聽到熟透。這年,平平淡淡的起頭,遇見了真誠到近乎無所畏懼的Fiona Apple;而人生劇烈轉變的段落,再次慶幸有Vampire Weekend替我唱出那些說不出的焦慮、讓人不那麼寂寞;接著逐漸上了軌道以後,單純想被娛樂的耳朵則由Arctic Monkeys徹底滿足。要說這年大概都在聽這三張專輯,一點也不誇張。




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Lolita screen2.jpghallam foe2.jpgmartha_marcy_may_marlene_2011_1280x543_381371.jpg
翻譯從來就不是一件容易的事,兩個語言之間總是有一條無法銜接的縫隙。一段話,在有上下文可以參照補充的情況下,尚能分攤意義轉換間的不對稱。換做是標題,必須在有限的字數內囊括整體概念,若不斤斤計較、絞盡腦汁,還真難取個讓人心服口服的名字!少少幾個字卻得撐起整部電影的片名亦是如此,有的片直翻即可,不必動腦筋也能安全過關;有的譯名僅保留一部分的原名,甚至完全脫離了原意,試圖用另一種說法總結同一個故事,一旦失誤難免落得臭名昭彰。

單純以人名作標題的電影若要中文化,它可以是最輕鬆也最麻煩的差事。音譯規矩又不出錯,只是除了福爾摩斯、哈利波特這樣有名氣又琅琅上口的名字之外,實在很難產生共鳴。而大膽選擇不走音譯這條捷徑,就得做好準備陷入漫長的苦思,至於結果是好是壞,完全取決於譯者是否夠具創意、夠精準獨到。

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12_Years_a_Slave_46
一直以來,導演Steve McQueen就想拍一部黑奴電影,不談令人憤恨不平的種族歧視、不談追求自由平等的暴動反抗,他只想據實呈現一個黑人如何從自由之身淪為奴隸,在這期間又遭受了多麼慘無人道的待遇。正巧,他的妻子找到了Solomon Northup於1853年出版的回憶錄《12 Years a Slave》,裡頭記載了作者為奴十二年的所有過程與細節,於是Steve McQueen便二話不說,拿它作電影的藍本。

《12 Years a Slave / 自由之心》自去年年底便在影評的一致盛讚中竄起,更順理成章得獎入圍。對於一個關於黑奴的故事,我們不免期待它能在人人熟知的歷史和文學外,探討有別於以往的嶄新議題,但是這部電影卻跳脫了預期,它平鋪直述Solomon Northup十二年的奴役生活,企圖將某些被忽略、甚至未曾被真正面對的殘忍事實,傳達給我們這些自以為了解黑奴歷史的觀眾。無論是被吊在樹上的Solomon從泥濘中奮力撐起身軀的雙腳,或是Patsey猛然被扯下的外衣和慘忍的鞭打,一幕幕都在挑戰我們接受事實的極限。文字是白紙黑字,我們可以靠想像自欺欺人、對殘酷的真相有所保留,但當人坐在戲院裡頭,即使忍不住別過頭去,揮動空氣的聲音、鞭子陷進肉裡的聲音、和聲嘶力竭的慘叫卻教人無法忽視,Steve McQueen清楚知道這是電影最具威力的特點。全片毫不修飾且鉅細靡遺的影像記述在影史中確實少見,而它也為黑奴歷史留下了一個永恆而重要的詮釋。

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Ryan at Cannes 1
坎城影展前陣子落幕了,而Ryan Gosling首次執導的劇情長片《Lost River》,在第一批觀眾的熱烈回應下,也不再那麼深不可測。影評你一言我一語,似乎每個人都有話要說,他們多半批評影片風格凌駕實質內涵的缺點,偶爾承認它還算新奇有趣,即便沒有親眼看過,聽到如此評論仍不免感到失望。

也許是我太小題大作,畢竟喜不喜歡要自己看過了才算數,就算《Lost River》真的不好也不要緊,這不過是Gosling的第一部作品而已。話雖這麼說,心裡卻仍無法不去在意,我想,這大概是因為我太希望他成功了。這樣的心態讓我想起坎城名單剛出爐時,在LA Times上看到的一篇文章,它除了將Gosling至今的演藝生涯整理得不錯之外,對影迷的瘋狂舉措更是觀察入微且別有一番見解,以往笑笑就好的軼聞趣事儼然成了一種高司令現象,有趣又荒謬得很:

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TOP 4
2013
 



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Gravity
《Gravity》最深刻的絕對是那彷彿身臨其境的真實感,宇宙足以將人吞噬的靜謐和無邊無際、沒有方向和秩序的真空狀態、以及一股油然而生的茫然。茫然來自於看著這塊孕育我們的土地、這個我們所認知的世界,突然脫離了你我的存在,幻化成眼前這顆藍白交融的星球。美因疏離而生,驚嘆中卻又透出一陣孤寂,一切你可以想像卻無法拼湊出的外太空,皆歷歷在目。

宇宙何其大,但除了屬於我們的那顆藍色星球之外,沒有一個得以容身的地方,經過精密的計算和技術的成就,人類才有辦法暫時脫離地表飄浮於太空中,然而知識與科技追趕不上的變化莫測,輕而易舉地暴露了人類的脆弱卻也揭示了生命的難能可貴。

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Pirate Radio / The Boat that RockZombielandThe Perks of Being a Wallflower
電影看多了難免會有後遺症,變得愛幻想、愛作夢、常常為自己做不可能的假設,若是如何又如何……照樣造句自問自答算是其中最顯著的病症,即便這一切都不會發生也不可能發生,作作白日夢其實也夠滿足了。

每當日子稍微平淡的時候,總會忍不住羨慕銀幕另一頭從未體驗過的經歷和人生,但在嫉妒心作祟的同時,卻又捨不得拿自己的一輩子交換,不如我們來假設:若是人生中有暫時脫離現實的可能,隨著影片開始「蹦!」一聲就落入故事中、畫面一暗就瞬間抽離,不必在乎過去從哪兒來或者未來要往何處去,輕輕鬆鬆、毫無負擔,那麼你最想偷溜進哪部電影裡玩個盡興呢?

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藍色大門
阿孟和月珍是無話不談的知心好友,但她照顧月珍的心情總是比友誼多更多;月珍喜歡游泳隊活躍的小士,卻硬要阿孟替她傳達心意;而小士在注意到特立獨行的阿孟之後,竟開始對她窮追不捨。只是,他怎麼追她就怎麼跑,小士不懂她怎能無動於衷,更不懂她為何若有所思,直到阿孟坦白的那個夜晚,他才明白,年少的天真美好都過去了。

阿孟在告訴小士她喜歡女生的時候,小士非常生氣,而阿孟則淡淡地說了這麼一句話:「如果你十八歲,擔心的只是考不考得上大學、是不是處男、尿尿不會分岔的話,那你該是多麼幸福的小朋友啊。」青春期不長,但它是個很微妙、界線很模糊的時期,而這句話彷彿帶出了其中一條分隔線,阿孟已經站在線上,小士則正要跨過去。

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你曾經因為讀了一本打從心底好喜歡的書,而情不自禁地想告訴全世界、(套個Nick Hornby的說法)想逼迫你的朋友看、甚至在他看完卻不怎麼喜歡的時候發脾氣嗎?我覺得拍電影,就是要有這樣偏執的熱情,不怕被拿來和原著比較,因為你從來就沒有想和它較勁的意思,而是把改編視做一種分享的方式,用畫面去詮釋說不出的悸動、用眼神去表達一絲感同身受、用聲音去形塑文字的立體感。

你不曉得觀眾買不買單,但可以確定的是,同樣喜愛書本的讀者會很享受看電影的過程,就像和同好相互交流一樣,不約而同的想法使人會心一笑,全然不同的見解又讓人驚嘆稱奇,除此之外,最棒的莫過於讓更多人因電影而認識書本,無論是影像或文字所呈現的故事都令人津津樂道、愛不釋手。

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Miss Waiting at Wretch  

真的好突然,就這麼被迫離開了一切初始的地方。

從國中第一次意識到自己有裝不下的心事、對自己說不完的話;

高中懷著滿腔對音樂和電影的熱愛,不寫成字會爆炸;

大學每一天都有新鮮事發生,再忙也要一一記下;

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